戲劇系19631029黃煌智 國動報告(一) 林沖夜奔

國劇動作看戲報告(一)
欣賞京劇：林沖夜奔(崑曲)

「林沖夜奔」我看了兩種版本，一種是有專人配音，另一人只負責動作；而另一種是裴艷玲邊唱邊打的。林沖夜奔屬崑曲，而崑曲又是以戲曲的唱、念、做、打的最高境界為表現手法，在前者的表現上，明顯沒有達到此標準，唱念一人，做打一人，且在看過後者後，更覺得前者只是在耍三腳貓功夫。在唱腔方面也大有差異。而眼神和氣勢，前者更是明顯弱於後者，感覺前者只是打打套式，相較之下，後者動作恰如其份且準確。

雖說中國傳統戲曲中多半為音樂和動作為主，但此齣裴艷玲的「林沖夜奔」中卻明瞭可看出演員在劇情中的投入，舉例來說：在林沖剛出場時，繞了整場兩圈，四處張望再亮相，似乎在警戒些甚麼。林沖這個角色設定是手持丈八大矛的豹子頭禁軍教頭，但在裴艷玲的詮釋之下，變成了一個清秀靈毓的小伙子林沖，神韻多了幾分秀氣，在夜奔裡多了幾絲孤寂。

就劇情上來說，林沖為了逃避官府的追捕，在寒風雪夜中趕路。此齣崑曲只有林沖一人，與水滸傳裡林沖夜奔相差甚遠，原本期待會有差撥、陸虞侯等角色入場，或許會有幾場武打戲可看，但從頭到尾只有林沖一人夜奔梁山，登了梁山整齣戲也結束了。但一人獨撐大局，包手了整套唱念做打，說不定就是林沖夜奔的那種孤獨感吧，多一人也不成。

就動作而言，裴所扮演的林沖動作敏捷有力，轉身不拖泥帶水，令我印象最深刻的就是當林沖想要小睡片刻時，拜過神明，先踢了個片腿起身轉了兩個圈，再轉兩個圈正腿踢起，接著又是兩個圈，身子落下做盤腿，整個動作不到10秒，簡單俐落；比起前者那不知名的演員，整個套式被他做的是斷斷續續，最後一個身子落下軟軟趴趴，起身手還得撐地站起。相較之下，裴的功夫著實令人佩服。再者，裡面的動作和我看過的舞蹈系表演京劇又有很大的不同，或許那就是所謂的滿和過的分別吧，雖說踢腿轉身沒有舞蹈系的那麼優雅，但也多了一份適度的柔勁。眼神神韻方面，裴的拿捏恰到好處，一似正氣凜然貌，一似雄心不畏狀，雖說京戲給人的感覺只是看表演、聽歌腔，但這齣林沖夜奔實在完全令我改觀，有轉折的劇情，也有冷寂的味道。

談到京戲裡的唱腔，實在令我不敢恭維，雖然也是實實在在中國人一個，但那崑曲裡的崑山腔一唱一念，沒有字幕我還真的看不太懂。夜奔裡的林沖用唱念帶出自己的處境，雪地黑夜，被官兵追趕，不能大意休息。從一開始的平靜敘述，到後來的悲愴激烈、心有不甘，最後則是胸懷大志的上了梁山。雖然說聽不太懂，但那歌聲中的跌宕起伏，和著笙、蕭等樂聲，彷彿就讓人置身於那股官逼民反的寒冷之中。而裴艷玲一人在戲中邊打邊唱的功力，不急不徐、從容不迫中又帶著幾分勁力，只見他一聲遽發，忽高忽低，忽強忽弱，好似上雲下地般高妙。

而在旁的配樂，有笙、蕭、嗩吶、琵琶等，伴隨著角色起樂。但是那一陣敲擊吹打，我實在是不怎麼喜歡，打擊加上吹響，有時會不會反而掩蓋住角色唱念的音量。京劇中的動作唱腔我都覺得非常有特色，配樂也是特色之一，可那有一定旋律卻又吵鬧的樂曲，少了它又不甚習慣。

比起小時候看京劇，現在看了有迥然不同的感覺。小時候覺得台上演員那些打打跳跳沒有甚麼奇特之處，又要畫一張大花臉，唱的盡是一些老腔老調，旁邊的配樂又極其吵鬧，又沒甚麼劇情可言。但等到了自己要學才知道，要把動作做確實已經很難了，何況是又要同時融入腔調和配合樂隊呢？但隨著時代變遷，所謂的中國傳統戲曲早已不復流行，取代的是所謂的新京劇、新戲曲和迎合大眾的金光戲，所謂的舊戲新演，聽其他人說，也只是找了年輕的演員取代罷了，在劇情改編和動作創新上面了無新意，或許沒有資格在這批評，但所謂傳統傳統，念、說、做、打保持住才稍微能表現尊重吧。但這也是傳統戲曲的順應改變，如何融入新元素又不失傳統京劇的味道又是一門值得深思的課題了。