京劇報告

《玉堂春－三堂會審》
19631021 王品翔

此齣京劇表演在節奏上相當有趣，主要的場景是在都察院，由三位官員同時會審蘇三弒夫一案，在氣氛上，可想而知是相當嚴肅和莊重的，但在蘇三口中緩緩唱出自己的冤屈時，帶領觀眾走向過去，蘇三的榮華、辛酸、愛情的試煉、與遭人陷害的冤情，隨著蘇三的吟唱，我們走進了故事中的憂傷與哀愁，也彷彿觀者就像是都察院上的官員們，一同為了蘇三的陷害感到忿恨不平，更有趣在於藍袍與紅袍的官員時常打斷蘇三的述說，而後從中討論，可位居中位，本是蘇三情人的王金龍，在他們討論時顯得相當尷尬與難堪，卻又要不斷保持鎮定，在這樣的糾結中，增加許多趣味性，也舒緩了觀眾的心情，顯然在編排設計上相當用心。

我想，在這齣京劇中，最值得一看的是蘇三吟唱出自己冤屈的部分，雖然現在還沒有上過國劇聲腔的課程，但是還是可以從蘇三的聲音辨識出許多令人莞爾之處，像是蘇三在陳述時，蜿蜒曲折的歌聲，就如同自己的情路是如此坎坷，自小被賣到青樓，青春光陰流逝，終於在燈紅酒綠的煙花柳巷中尋覓到了自己的真愛，但是，在青樓這樣金錢買賣情慾的地方，她倆真愛卻是被鴇母用金錢算計，在情人被壓榨至街邊乞丐時，兩人又被拉至宛若天邊遠的距離，爾後，又被鴇母賣給了富商作妾，卻遭正房算計，被誣賴成弒夫黑寡婦，吟唱歌聲忽遠忽近帶給聽眾一陣陣悲涼與唏噓，哀嘆阿！正房更在蘇三被押上衙門後，賄賂買通了洪桐知縣，不人道的以各種殘酷刑罰迫害蘇三招供，即便是再大的冤枉之聲也難以穿透腐敗的官僚體制，這些種種淒涼雖是單從蘇三口中道出，但觀者更可從三位審案官員的反應中，感受到一張張蘇三口中的畫面，這樣的感染力，並不是現代戲劇繁重的台詞轟炸下可以呈現的，京劇的聲腔具有著某種具有強大的穿透力，但是不會粗魯的直接衝向觀眾，反而是是用一種含蓄的意念，悄悄扣緊觀眾與劇情的發展，實在是相當有意思。

或許是之前並沒有接觸過京劇表演，再看到某些比較誇張的橋段或道具時，還是讓我有點感到疑惑，像是，在這次觀賞的《玉堂春—三堂會審》時，其中卸下蘇三刑具(為限制蘇三行動，像是手銬之類的刑具)，除了刑具實在太過誇張，上面實在是太多花俏的圖案裝飾，而且在卸下刑具時，居然至是輕撬一下就打開了，更有趣是蘇三的鎖鍊，小的像是條項鍊一般，在審問過程中，蘇三還會不是撥弄把玩一番，這些地方實在讓我感到有些困惑。

在一般的戲劇呈現中，若有類似這樣愈洗刷冤屈的劇情，大致都以激烈的抗辯與煽動觀眾的方式來呈現，藉此引發觀眾的共鳴，即便粗劣，但是效果上的確有作用，可是這樣的手法在《玉堂春－三堂會審》中並無出現，取而代之的居然的氛圍是平穩與流暢，運用場上四人交替性的對話，這樣簡單的架構方式，顯然高段許多，那必定是要在角色與劇情的背景設計更加完備，否則其戲劇效果難以引發觀眾的情緒共鳴，而玉堂春的背景縱使離奇，甚至在我剛知道劇情時，感到有些可笑，畢竟這樣刻意營造淒涼角色的設計，實在有點令人難以信服，但在演出呈現時，編排者並不是將他所有的慘動遭遇一次向觀眾拋，這樣的方式只會讓觀眾覺得是個誇張狗血鬧劇，《玉堂春－三堂會審》將哀傷情節略去過多的細節陳述，把哀傷藏在音調的轉換中，在這樣的讀取下，效果自然會嵌入觀眾的心中。

老實說，關於愛情的故事本是不斷被反覆搬演、改編的，情節上，的確《玉堂春－三堂會審》並無特別的創意或過人之處，但故事能傳唱與演出多年，必定有其吸引人的地方，我想，在故事中令我感動的，應是愛情被擺在公堂之上遭人閱視、檢測，對於當事者是何其難受啊？但是為伸張正義、為洗刷冤屈、為堅持真愛，一切的折磨與苦難，必會在審訊後有個美好結局。